La France reconfigure sa présence militaire au Moyen-Orient, en rapatriant le porte-avions Charles-de-Gaulle vers son port d’attache de Toulon tout en maintenant des moyens de déminage dans le détroit d’Ormuz. Emmanuel Macron a annoncé le déploiement de deux chasseurs de mines, accompagnés de deux frégates et d’un avion de patrouille maritime, destinés à « contribuer, avec nos partenaires, à la pleine reprise de la navigation et à garantir la sécurité du trafic » dans ce corridor stratégique pour le commerce mondial. Cette adaptation du dispositif intervient dans un contexte d’« évolution favorable » de la situation après la signature d’un mémorandum d’accord entre les États-Unis et l’Iran pour cesser les hostilités.

Sur les réseaux sociaux, le chef de l’État a précisé que le Charles-de-Gaulle rejoignait Toulon tandis que les moyens de déminage « demeurent déployés et prêts à intervenir avec nos partenaires ». Paris copréside avec Londres une mission internationale annoncée comme « purement défensive », à laquelle seraient associés plus de quarante pays, et qui vise la sécurisation du détroit. L’Iran avait évoqué la possible présence de mines dans la zone, invitant les navires à emprunter des routes alternatives, sans qu’il soit officiellement possible de confirmer un minage effectif du passage.

Cette réorganisation s’inscrit également dans une logique de gestion des ressources humaines et de réalisme opérationnel, selon l’analyse du général François Chauvancy. Après plusieurs mois en mer, « les équipages ont besoin d’être renouvelés, de retrouver un peu une vie normale », souligne-t-il, estimant qu’« en termes de gestion du facteur humain, c’est essentiel ». Le militaire note aussi que la mission, largement symbolique au départ, a progressivement perdu de sa pertinence sur le plan opérationnel: « il y a un moment où l’inutilité de la mission s’est avérée, et il faut être raisonnable, il était temps de rentrer à la maison ».

Pour l’exécutif français, le retrait du porte-avions ne signifie toutefois pas un désengagement. Paris affirme rester « pleinement mobilisé » et prêt à ajuster ses moyens au gré de l’évolution des besoins sécuritaires dans la région. Cette posture se veut un équilibre entre la volonté de ne pas s’aligner de façon catégorique sur l’action militaire américaine contre l’Iran et celle de préserver la liberté de navigation dans l’un des détroits les plus sensibles du globe, tout en tenant compte des mises en garde de Téhéran contre un trop grand activisme étranger dans ses eaux voisines.

L’Opéra de Paris se prépare à l’une des plus longues interruptions de l’histoire du Palais Garnier. La scène de l’édifice inauguré il y a 151 ans sera fermée de 2027 à 2032, soit cinq ans au lieu des deux initialement annoncés, en raison d’un allongement du calendrier des travaux de modernisation lié à la présence de plomb dans la cage de scène. La décision, dévoilée aux quelque 1.500 salariés puis confirmée à l’AFP par le directeur général Alexander Neef, marque un tournant pour une institution dont le vieillissement des bâtiments a été souligné par un rapport de la Cour des comptes.

Au départ, l’Opéra prévoyait un schéma alterné : deux ans de fermeture pour le Palais Garnier entre l’été 2027 et l’été 2029, puis deux ans pour l’Opéra Bastille entre mi‑2030 et mi‑2032. Le nouveau calendrier bouleverse cette organisation. Le chantier du Palais Garnier est désormais étalé sur cinq ans afin de permettre le retrait intégral du plomb dans les dessous et les dessus de scène, sous l’effet d’un renforcement de la réglementation et des exigences des organismes de prévention et de contrôle. En conséquence, les travaux de rénovation des équipements scéniques de Bastille, un temps envisagés à partir de 2030, ne démarreront qu’en 2033, pour une durée de deux ans.

L’objectif reste inchangé : moderniser en profondeur les cages de scène des deux sites, tant sur le plan scénique (machinerie) que sur celui du bâtiment (réseaux, traitement d’air, électricité). Comme dans de nombreux monuments historiques, la présence de plomb au Palais Garnier était connue et faisait déjà l’objet d’un suivi régulier, précise Alexander Neef. Le traitement de ce plomb figurait dans le projet initial, mais la nécessité désormais de le retirer intégralement dans la cage de scène prolonge considérablement l’opération et impose une première phase de chantier centrée sur ce retrait, avec son lot de nuisances, notamment bruits et vibrations.

Pour la direction, cette révision à la hausse du calendrier est assumée. « C’est un choix que nous assumons, un choix de responsabilité, un choix fait pour la pérennité de l’outil de travail », insiste Alexander Neef, qui affirme vouloir éviter d’ouvrir un nouveau chantier dans quelques années. Pendant que le Palais Garnier sera indisponible, l’Opéra de Paris maintiendra ses spectacles lyriques et chorégraphiques à l’Opéra Bastille, resté ouvert, et prévoit une programmation hors les murs dans d’autres salles de la capitale, comme le Théâtre des Champs‑Élysées, le Théâtre du Châtelet, le Théâtre de Chaillot ou le Théâtre de la Ville. La maison lyrique entre ainsi dans une longue période de transition, contrainte par des enjeux sanitaires et techniques, mais présentée comme un investissement pour la durée.